Gottfried Helnwein: Kristallnacht | ARTISTA | Bibliografía | AUGENBLICK UND ENDLICHKEIT Ludwig Museum Cologne

27. November 1999 - 19. März 2000
Museum Ludwig, Köln
Die Ausstellung präsentiert vierzig ausgewählte Statements großerPhotographen des 20.Jahrhunderts:
von Cartier-Bresson, Lebeck, Chargesheimer bis zu Klauke und Helnwein wird jeweils eine bedeutende künstlerische Position gezeigt.
Die Ausstellung konzentriert sich nicht auf das Einzelbild, sondern komponiert ganze Werkgruppen zu großformatigen Tableaus und unterstreicht so den "journalistischen Aspekt" in der Photographie dieses Jahrhunderts.
Der Jahrtausendwechsel gibt vielerorts Anlaß zum Rückblick und zur Besinnung.
Dies gilt insbesondere für einen Mann wie Prof. L.Fritz Gruber, der auf das gesamte Jahrhundert zurückblicken kann, um sein persönliches Resumé zu finden: Geschichte scheint sich in Zyklen und Variationen zu wiederholen, stets neue Akteure zwingen sich und ihre Mitmenschen, wenn auch unter wechselnden Bedingungen, zu vergleichbaren Erfahrungen und letztlich in die Konfrontation mit dem Aspekt der eigenen Endlichkeit.
Eine Ausstellung mit Werken aus der Sammlung Gruber unter dem Titel "Celebrities Celebrities" im Jahre 1995 hatte die "Unsterblichkeit", die die Großen dieser Welt erwerben, zum Thema. 1998 inszenierte die Ausstellung "Zärtliche Betrachtungen schöner Damen" einen weiteren ewigen, wenngleich auch sehr vergänglichen Aspekt des menschlichen Lebens. Zur Jahrtausendwende konfrontiert uns eine Auswahl von Werken der Sammlung Gruber mit der endlosen Spirale von Tod und Zerstörung, Themen, die die journalistische Berichterstattung bzw. Dokumentarphotographie zu fixieren und somit der Vergänglichkeit zu entziehen sucht.
Von Arnold Genthes Bild vom Erdbeben in San Francisco (1906), Lewis Hines Dokumentation von Kinderarbeit in den USA (1908), Weegees Photos von Nightlife & Crime in New York (30er Jahre), Robert Capas Kriegsberichte, Werner Bischofs Bericht über die Hungersnot in Indien (1951) Hermann Claasens "Gesang im Feuerofen" aus dem zerstörten Köln bis zu Herlinde Koelbls Photos von der Intifada (1988) fokussiert die Ausstellung entscheidende Momente dieses Jahrhunderts, festgehalten von herausragenden Photographen.
Die Ausstellung zeigt außerdem Eugène Atgets Dokumentation vom zerfallenden Paris (1910/20), Edward Steichens New York in den 10er Jahren, Erich Salomons Szenen der großen europäischen Politik (20er Jahre), August Sanders "Menschen des 20. Jahrhunderts", Chargesheimers Bild vom Ruhrgebiet (1958/59), Andreas Feiningers New York und Gerhard Gäblers DDR-Bürger (1989).
Einen Abschluß findet dieser Jahrhundertrückblick in drei künstlerischen Positionen, die in sehr persönlicher Weise Stellung zur gesellschaftlichen Situation beziehen: Jürgen Klaukes "Self Performance" (1972/73), Philip Pococks Berliner Szenen (1982)
sowie Gottfried Helnweins "Poems" (1998).
Öffnungszeiten
Di 10-20 Uhr; Mi-Fr 10-18 Uhr; Sa/So 11-18 Uhr
Es erscheint ein Katalog (Salon Verlag): DM 29,-


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		27. noviembre 1999 - 19. marzo 2000 Museum Ludwig, Cologne Catalogue, Salon Verlag The Gruber Collection, Cologne AUGENBLICK UND ENDLICHKEIT Das von der Photographie geprägte Jahrhundert Die Ausstellung präsentiert vierzig ausgewählte Statements großer Photographen des 20.Jahrhunderts: von Cartier-Bresson, Lebeck, Chargesheimer bis zu Klauke und Helnwein wird jeweils eine bedeutende künstlerische Position gezeigt. Die Ausstellung konzentriert sich nicht auf das Einzelbild, sondern komponiert ganze Werkgruppen zu großformatigen Tableaus und unterstreicht so den "journalistischen Aspekt" in der Photographie dieses Jahrhunderts. Einen Abschluß findet dieser Jahrhundertrückblick in drei künstlerischen Positionen, die in sehr persönlicher Weise Stellung zur gesellschaftlichen Situation beziehen: Jürgen Klaukes "Self Performance" (1972/73), Philip Pococks Berliner Szenen (1982) sowie Gottfried Helnweins "Poems" (1998).


		"Augenblick und Endlichkeit" Das von der Photographie geprägte Jahrhundert - Werke aus der Sammlung Gruber 27. November 1999 - 19. März 2000 Museum Ludwig, Köln Die Ausstellung präsentiert vierzig ausgewählte Statements großerPhotographen des 20.Jahrhunderts: von Cartier-Bresson, Lebeck, Chargesheimer bis zu Klauke und Helnwein wird jeweils eine bedeutende künstlerische Position gezeigt. Die Ausstellung konzentriert sich nicht auf das Einzelbild, sondern komponiert ganze Werkgruppen zu großformatigen Tableaus und unterstreicht so den "journalistischen Aspekt" in der Photographie dieses Jahrhunderts. Der Jahrtausendwechsel gibt vielerorts Anlaß zum Rückblick und zur Besinnung. Dies gilt insbesondere für einen Mann wie Prof. L.Fritz Gruber, der auf das gesamte Jahrhundert zurückblicken kann, um sein persönliches Resumé zu finden: Geschichte scheint sich in Zyklen und Variationen zu wiederholen, stets neue Akteure zwingen sich und ihre Mitmenschen, wenn auch unter wechselnden Bedingungen, zu vergleichbaren Erfahrungen und letztlich in die Konfrontation mit dem Aspekt der eigenen Endlichkeit. Eine Ausstellung mit Werken aus der Sammlung Gruber unter dem Titel "Celebrities Celebrities" im Jahre 1995 hatte die "Unsterblichkeit", die die Großen dieser Welt erwerben, zum Thema. 1998 inszenierte die Ausstellung "Zärtliche Betrachtungen schöner Damen" einen weiteren ewigen, wenngleich auch sehr vergänglichen Aspekt des menschlichen Lebens. Zur Jahrtausendwende konfrontiert uns eine Auswahl von Werken der Sammlung Gruber mit der endlosen Spirale von Tod und Zerstörung, Themen, die die journalistische Berichterstattung bzw. Dokumentarphotographie zu fixieren und somit der Vergänglichkeit zu entziehen sucht. Von Arnold Genthes Bild vom Erdbeben in San Francisco (1906), Lewis Hines Dokumentation von Kinderarbeit in den USA (1908), Weegees Photos von Nightlife & Crime in New York (30er Jahre), Robert Capas Kriegsberichte, Werner Bischofs Bericht über die Hungersnot in Indien (1951) Hermann Claasens "Gesang im Feuerofen" aus dem zerstörten Köln bis zu Herlinde Koelbls Photos von der Intifada (1988) fokussiert die Ausstellung entscheidende Momente dieses Jahrhunderts, festgehalten von herausragenden Photographen. Die Ausstellung zeigt außerdem Eugène Atgets Dokumentation vom zerfallenden Paris (1910/20), Edward Steichens New York in den 10er Jahren, Erich Salomons Szenen der großen europäischen Politik (20er Jahre), August Sanders "Menschen des 20. Jahrhunderts", Chargesheimers Bild vom Ruhrgebiet (1958/59), Andreas Feiningers New York und Gerhard Gäblers DDR-Bürger (1989). Einen Abschluß findet dieser Jahrhundertrückblick in drei künstlerischen Positionen, die in sehr persönlicher Weise Stellung zur gesellschaftlichen Situation beziehen: Jürgen Klaukes "Self Performance" (1972/73), Philip Pococks Berliner Szenen (1982) sowie Gottfried Helnweins "Poems" (1998). Öffnungszeiten Di 10-20 Uhr; Mi-Fr 10-18 Uhr; Sa/So 11-18 Uhr Es erscheint ein Katalog (Salon Verlag): DM 29,-


		400 photographs by 40 photographers Eve Arnold Eugene Atget Werne Bischof Brian Brake Robert Capa Henri Cartier-Bresson Chargesheimer Chim (David Seymour) Herman Claasen Alvin Langdon Coburn Bruce Davidson Ed van der Elsken Andreas Feininger Ben Fernandez Gerhard Gaebler Marc Garanger Jack Garofalo Arnold Genthe Ernst Haas Hiroshi Hamaya Gottfried Helnwein Lewis Wickes Hine Juergen Klauke William Klein Herlinde Koelbl Dorothea Lange Jacques-Henri Lartigue Robert Lebeck Angela Neuke Gordon Parks Irving Penn Philip Pocock Marc Riboud Dr. Erich Salomon August Sander Friedrich Seidenstuecker W. Eugene Smith Edward (Jean) Steichen Alfred Stieglitz Weegee (Arthur H. Felling The museum published the catalogue under the same title in Salon Verlag, Cologne. ISBN 3 - 89770 - 078 -6


		Fritz Gruber über Gottfried Helnwein: L. Fritz Gruber, Die Welt, 29.Mar.1993 Helnwein, one man show, Rheinisches Landesmuseum Bonn: "GOTTFRIED HELNWEIN FACES" Natürlich möchte man wissen, wie Helnwein sich von anderen bedeutenden Kameraportaitisten unterscheidet. Er vermeidet die Idealisierung eines Yousuf Karsh, die Entblössung eines Richard Avedon, das kühl-komponierte grafische Arrangement eines Irving Penn. Helnweins Stil ist die freie Auswahl seiner Modelle, wobei sich jedes Bild zu einer neuen persönlichen Auseinandersetzung mit seinem Gegenüber formt. Sein Stil ist die Freiheit der Annäherung, Kein eintöniges Schema, sondern immer faszinierende Premieren. L. Fritz Gruber, Die Welt, 29.Mar.1993


27. noviembre 1999	Museum Ludwig, Cologne	The Gruber Collection, Cologne